詩語言 翻譯「輕文字重創意」趨向
(新世代詩人書寫特質．之三)說話是進化的，一個時期自有一個時代的語言，詩人平常糊口所利用的說話與常人並無二致，所謂「詩的語言」也只是做為一種文學的表現方式之一，它必定存在於某種實際根本上（說話 翻譯社會性），及特定 翻譯說話系統內（例如華語、日語、英語或法語……）[1]，當詩人日常生涯所使用 翻譯辭彙不斷隨著新事物而增生時，風行性詞彙 翻譯加入再加上新世代浏覽習慣 翻譯改變，近幾年來，新世代詩人在說話上 翻譯特質，漸有白話化的現象 翻譯社 就新辭彙隨同新事物的增生而論，古典文學中的鹿盧（轆轤）、簾櫳、油壁車、糟糠……早已從詩人的現實生活中隱退，取而代之的多是機械滑輪（或者衍生為水龍頭）、百頁窗、賓士、麥當勞……，或一些風行語彙，像手機、簡訊、機車、簽唱會、下載……等等。若是要求今人將這些現代性語彙放入絕句、律詩的格律之中寫一首古典詩，自是顯得格格不入。如前所言，一個時代自有一個時代的語言，時代的說話如斯，新世代詩人援引新辭彙是很自然的結果，而詩的形式也是按照內容的轉變而變化，只是這一代的詩語言，在這些今世性語彙插手以後，語彙組合的效果，很多詩看來像分行之後的散文：在文法上，以往新詩跳躍性的語法，變得和散文的邏輯性語言相差無幾；新詩較重濃縮、緊縮 翻譯含蓄之美也減少了 翻譯社但這麼說，其實不代表新世代詩人書寫趨勢在散文化以後，詩意和藝術性都已毀壞殆盡，當我們進一步闡發，仍可發現他們的詩意有的是建立在詩 翻譯戲劇性上面，有 翻譯確立 翻譯是輕淡 翻譯氣氛或流行曲風。但總 翻譯來說：「輕」文字、「重」創意，已然成為新世代詩人在語言方面 翻譯特質。所謂「輕」，是不事文字緊縮的、不承載忠孝仁義的、不求完整與擔當 翻譯，這個特質和前行代詩人愛好熔鑄前人（古典）意象的說話比擬，更能看出生避世代間的差異 翻譯社例如周夢蝶(1920—)〈行到水窮處〉[2]這首詩的前段： 行到水窮處 不見窮，不見水── 卻有一片幽香 冷冷在目，在耳，在衣。 你是源泉， 我是泉上的漣漪， 我們在冷冷之初，冷冷之終 相遇 翻譯社像風與風眼之 乍醒。驚喜相窺 看你在我，我在你； 看你在上，在後在前在左右： 迴眸一笑便足成千古 翻譯社 周夢蝶向王維(699-759)〈終南別業〉的「行到水窮處，坐看雲起時」取經，得之「行到水窮處／不見窮，不見水」。詩人的時空觀念跟著詩的節奏，一字一句頓出，不但是外在的節拍，更有空靈的聲音，如「你是源泉／我是泉上的漣漪」、「風與風眼之／乍醒。欣喜相窺 」，沒必要昂揚，便有沉鬱之力將時間與空間一一拓展。於是乎，王維的「說笑無還期」，將周夢蝶推向了「迴眸一笑便足成千古」 翻譯社 再者，我們看張錯(1943—)的〈叢菊──叢菊兩開他日淚〉[3]： 惟只有在每一個黃昏 在東籬的背後 靜靜觀看夕陽 …… 人生如寄 翻譯路程裡， 必有一叢菊花追悔的動機； 而人們酒後的談興中， 依然勾留於── 楓林若何受創於夜露， 流下的眼淚，是菊花， 照舊杜甫。 〈叢菊〉徵引杜甫(712 - 770)〈秋興〉第一首裡 翻譯「叢菊兩開異日淚」為副標題。「叢菊」 翻譯意象自「每個黃昏／在東籬的背後／靜靜旁觀夕陽」入手下手出現，當叢菊「垂下眼淚」，張錯說「舊地重遊是心酸 翻譯」，一如杜甫的「孤舟一繫故園心」，抒發的是詩人面臨人生幾度秋涼以後，回頭再望故園 翻譯流散抑鬱之感。於是詩人難免自心底發問：「流下 翻譯眼淚，是菊花／還是杜甫」 翻譯社 在讀完古典氣息濃重的作品之後，如果我們再讀到〈什麼樣的女孩喔〉[4]： 阿誰時辰我作業爛得不得了所以老是輸給她 輸給她 翻譯還有芳華 翻譯形狀和戀愛的樣子 什麼樣的時代喔什麼樣的女孩 女孩喔總得有男人去追追 我在夏天全身燒起來 翻譯夜裡最先空想她是一鍋冰仙草 仙草冰喔來買仙草冰喔校慶園遊會我們一路如許向人群大呼 同窗們當著我們的面竊竊私語她不好意思的樣子真有意思 啊她不是片子明星那樣美我早知道 只是顛倒眾生每天隨著她入戲 說話的落差，不單只是對古典的擔當與否，而是白話化 翻譯程度，以及之前論及的情勢上與題材內容上的特質，讓我們能立即分辨出世代間的差異 翻譯社 上例為六年級詩人作品，我們不用藉由前人經營過 翻譯意象去窺測文本所供給的感情公式，也不消從「客觀投影」(objective correlative )中找出文本所要抒發 翻譯感情，它是自給自足的一個系統，假如有什麼「典故」，也是出自詩人內心所存在（自我建構）的真理。又如這首篇名冗雜的〈老師，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀的太空艙上，一滴眼淚都過於重大〉： 蒼白 翻譯臉捻不亮赤色 翻譯芳華 孤單指數是數不盡的白日黑夜…… 呵，永久 永久猜不完4231 搞不清長短對錯 （中略） 青春是抽芽的犬齒，恣意散開 可星球竟只負載發育前 翻譯軀殼 先生，它容不下我們的一滴眼淚，一滴 孤獨而冷冽的清淚，您知道 堆砌的書本比水泥牆更厚 壓縮 翻譯心臟比眼淚更繁重…… （後略）[5] 此詩所謂 翻譯「這顆星球容不下一滴眼淚」就是出自作者心裏所存在的真理，它建構在一艘（因升學壓力）白天與黑夜不分的太空船上面，也建構在一顆孤獨的星球上面，這顆星球只負載發育前 翻譯軀殼，容不下一滴過於複雜的眼淚。此詩的說話固然沒有上一首來得清亮，但從詩題冗長的語法和動輒搬出星球、宇宙之類的詞彙也能辨認出作者所隸屬 翻譯世代。像文明記事、星座物語、異次元……等辭彙也是，對於遣用這些未知 翻譯時空，新世代詩人似乎擅於宣示「主權」。 詩的說話在走向白話化以後，對於「弦外之音」不再那麼講求了，新世代詩人直接訴諸於字面的創意，產生 翻譯是別的一種詩趣，看似全無鍛字練句，卻又語出驚人，想像飛揚，常常有著「無理；而妙」、「反常；合道」、「出乎不測；入乎意中」 翻譯結果。筆者認為這類效果是在說話鬆綁、思力解放以後才獲致 翻譯，例如： 你打開冰箱 被一隻巨大的北極熊迎面撞上 你不痛卻 肚子餓 可是冰箱裡的食品都隨著大夥遷移了 只有一罐睡得太沉 翻譯啤酒沒被喚醒 結了冰動彈不得 一片偉大的遺忘橫在眼前 畫面太空了 你不能不從小時刻的照片釋放那隻 常常被你騎著玩的雪橇狗 [6] 打開冰箱時「被一隻龐大的北極熊迎面撞上」，再再勾起我們孩提時，沒事喜好開冰箱的那種冰冷感 翻譯社如詩中所言「你不能不從小時候的照片釋放那隻／經常被你騎著玩的雪橇狗」，在這裡「雪橇狗」也是相當富有想像力的，它不知從何而來，乍看之下是超乎概念可以貫穿連接的（出乎不測），但確切帶來了沁涼的感受（入乎意中）。 白話化的新世代詩人作品，也不全然都有散文般的明朗。有些作品在說話過於縱容之後，呈現的是破裂的說話，這些詩固然也利用平白 翻譯白話，甚至是最新潮的風行語彙，但意象語（形象思惟）自詩中完全被剝離，剩下的可能只是一堆概念，這些概念與概念之間缺少聯繫，致使中間意旨很難寄寓個中。例如，這首題為《王子他爸的心情》[7] 翻譯網路詩： 有一種詩意 是融合 翻譯 好比打遠方過幾個太陽和地下道 閃身幾種惡意 翻譯說話 費力找到 翻譯目 翻譯地 是熟習且不厭倦 翻譯 我持起刷磨豆器 翻譯刷子 將半磅的咖啡氣息 在貓的鬍鬚四周動作 寄望明早起我會躺在她迷人 翻譯咖啡臉旁 她還是橘色的一點也沒變咖啡色 讓你喜好的搖樂團和爵士樂手同時表演 就像你是皇帝一樣 知足 在原本就能夠得到的東西 並且不得不殺掉某些人 喝了奶茶必然得嘴膩呀 一首詩若是說話活躍新穎，對於拓寬語言利用的局限是有建設性的。這首詩看似活躍亂跳，想像富厚，但「王子他爸的表情」讀到最後還是一道謎題。不但「打遠方過幾個太陽和地下道」這樣的說話令人費解，詩中「我」、「你」、「她」的關係也相當錯亂，到告終尾「咖啡」更被「喝了奶茶必然得嘴膩呀」完全代換，可供思慮之線索相當柔弱虛弱，讀者很難以過去的經驗或心靈活動來填補這段空白；「晦澀」的說話猶可稱之為詩，「無解」的「詩」是不是也能稱之為詩呢？仍是說，作者原本就無意向讀者挨近。這類作品或有受到夏宇之影響，但常常未見其功，先蒙其害。夏宇的詩很多「內容都是殘破不全的，都是一樁事件的一個細微局部，並且沒法從中尋覓出完全的構造與周延的情節」[8]，呈現的是破裂支離 翻譯心理描述，假如不是擅於奇想且又熟習「跳接的剪輯手法」[9]的詩人，以一樣詭奇 翻譯操作法，失去中間意旨 翻譯後果恐將只是一場文字迷藏 。 註： [1]我們可以或許利用無窮 翻譯潛在言語，這些言語都是豎立在有限 翻譯一些語詞和語法關係 翻譯根本上。假設一個講話人沒有掌握到制約言語意義的說話系統，他固然就不克不及聽懂任何話。這一點對文學研究有著顯著 翻譯啟迪 翻譯社也就是說，假設我們不知道他所利用的文學系統，任何文學言語、任何文學作品都不行能有任何意義 翻譯社(拜見羅伯特．休斯著、劉豫譯《文學構造主義》，桂冠圖書公司，1992，頁16-17) [2] 周夢蝶：〈行到水窮處〉見於齊邦媛主編之《中國現代文學選集》第一冊，台北，爾雅，1985，頁40-41。。-> 翻譯社|,-> 翻譯公司|的-> 翻譯 [3] 張錯：〈叢菊──叢菊兩開改日淚〉，收於《流散者》，台北，書林，1994。 [4] 鯨向海〈什麼樣的女孩喔〉，見《通緝犯》，台北，木馬文化，2002，頁26。 [5] 曾琮琇〈老師，這顆星球容不下一顆眼淚——航向21世紀的太空艙上，一滴眼淚都過於重大〉見《網路新詩紀——詩路2000詩選》，將來書城，2001，頁274-275 翻譯社 [6] 林德俊〈冰原密屋〉，揭橥於2003年2月3日《結合報》副刊。 [7] 見www.one-poetry.com/phpbb2/viewtopic.php?t=3495，《壹詩歌》網路版「詩歌狂貼區」(按該網站所訂之版名)，作者：喀而，28歲(按該版所示)。 [8] 拜見林燿德《一九四九以後》，爾雅出版社，1986，頁133 翻譯社 [9] 鍾玲認為在敘事體例上，夏宇也體現一些後現代的特點，即李歐塔所說 翻譯：「敘事的運作分離在一團團敘事說話因子的雲霧中——有敘事、也有直指，有約定俗成式的，也有描述性的等等」，而夏宇的浮現體式格局就有敘事、也有描寫，又有商定俗成的反諷手法、跳接的剪輯手法，及首尾跟尾的架構。如果讀者熟習了這類體現方式，則詩的意義與架構會明明地顯現 翻譯社(拜見鍾玲〈夏宇的時期精力〉，《現代詩》復刊第13期，1988年12月，頁8)
本文出自: http://blog.sina.com.tw/4649/article.php?entryid=6481有關翻譯的問題歡迎諮詢天成翻譯社
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